Siete flechas literarias

ANTES DE INICIAR EL VIAJE...

Descubre qué se esconde en estos siete puntos de Madrid.

Cada una de estas calles es interesante desde el punto de vista literario.

Nuestro muro colaborativo de Madrid te ayudará a encontrar las respuestas.

¡MUCHA SUERTE VIAJERO!

¡Oh, sí, conmigo vais, campos de Soria, 

tardes tranquilas, montes de violeta,

 alamedas del río, verde sueño

 del suelo gris y de la parda tierra,

 agria melancolía

 de la ciudad decrépita 

me habéis llegado al alma,

¿o a caso estabais en el fondo de ella?

Campos de Castilla, 1912, 1917

¿A quién pertenece este poema?

¿Que relación tiene el poeta con esta ciudad? 

Viajeros, os propongo un reto

El azar me llevó, el día antes de estrenarme en la universidad, a darme un paseo sola por el Retiro. Desde pequeña me ha fascinado observar los espectáculos callejeros, los títeres que se representan alrededor del lago, los malabaristas, los músicos, los magos, las estatuas viventes y hasta las señoras que leen las cartas interpretándolas sobre una mesa plegable.

¿A qué obra pertenece este fragmento? 
¿Qué ciudad aparece?

Un nuevo reto para los viajeros

Vamos a completar nuestro estudio de los poetas de la Generación del 27 conociendo mejor a una de sus poetisas: Ernestina de Champourcín. Intentaremos crear una entrada colaborativa en la que participarán todos los viajeros que quieran. La entrada estará en borrrador y podrás acecder a ella para editarla. Debemos tener en cuenta algunos aspectos: seguir todos el mismo estilo, mantener una estructura, abordar diferentes aspectos de sus vida y de su obra, incluir algunos de sus poemas ... Al terminar tu aportación pondrás tu nombre entre paréntisis para saber qué viajero ha participado. ¿Te animas?
 

Nueva York era un espacio inagotable

Nueva York era un espacio inagotable, un laberinto de interminables pasos, y por muy lejos que fuera, por muy bien que llegase a conocer sus barrios y calles, siempre le dejaba la sensación de estar perdido. Perdido no solo en la ciudad, sino también dentro de mí mismo. Cada vez que daba un paseo se sentía como si se dejara a sí mismo atrás, y entregándose al movimiento de las calles, reduciéndose a un ojo que ve, lograba ecapar a la obligación de pensar. Y eso, mñas que nada, le daba cierta paz, un saludable vacío interior. El mundo estaba fuera de él, a su alrededor, delante de él, y la velocidad a la que caminaba le hacía imposible fijar su atención en ninguna cosa por mucho tiempo. [...] Nueva York era el ningún sitio que había construido a su alrededor, y se daba cuenta de que no tenía la menor intención de dejarlo nunca jamás.

Descubre en qué obra aparece esta descripción de Nueva York e indaga sobre ella: en que año se publica, importancia de esta obra...

Busca información sobre su autor: de dónde es, cuál ha sido su primera obra, qué premio le concedieron en 2006. 

Las ciudades

En las ciudades
La gente habla
Habla

Pero nadie dice nada

La tierra desnuda gira todavía
Y hasta las piedras gritan

Soldados vestidos de nubes azules
El cielo envejece entre las manos
Y la canción en la trincheras

Los trenes se alejan sobre cuerdas paralelas

En todas las estaciones se llora

El primer muerto fue un poeta
Un pájaro escapó de su herida

El aeroplano blanco de nieve
Gruñe entre las palomas del atardecer

Un día
se ha perdido en el humo de los cigarros

Nublados del cielo
Nublados de las fábricas

Es un espejismo

Las heridas de los aviadores sangran en todas las estrellas
Un grito de angustia
Se ahogó en la bruma
Y un niño arrodillado
Alza las manos

TODAS LAS MADRES DEL MUNDO LLORAN

Vicente Huidobro

 ¿De dónde es este autor?

¿A qué tendencia literaria se adscribe?

¿Por qué se caracteriza esta tendencia?

 

Whitcross

Whitcross no es una ciudad, ni siquiera llega a la categría de pueblo. No es más que un pilar de piedra erigido en el punto donde se cruzan cuatro caminos, rebozado en blanco para que sea visible de lejos y en la oscuridad. Del extremo del pilar emergen cuatro brazos: según las indicaciones, la ciudad más cercana está a unos dieciséis kilómetros y la más lejana a más de treinta. De los nombres de esos lugares, deduzco el condado al que he ido a parar: una región situada al norte de la zona central, oscurecida por los páramos y rodeada de montañas. Puedo dar fe de ambas cosas. Hay inmensos páramos a mis espaldas y a los lados; a lo lejos, más allá del profundo valle que se extiende a mis pies se levanta un océano rocoso. No parece una zona muy poblada y no se ve ni un solo transeúnte por los caminos, líneas amplias, blancas y solitarias que, bordeadas de enormes matas de arbustos salvajes, surcan los páramos en todas direcciones.

Este fragmento pertenece a una de las grandes novelas de todos los tiempos. 

En su época supuso una revolución y levantó cierta polémica.

 Tu misión será descubrir por qué.

Además deberás averiguar el nombre de la obra, su autora y año de publicación. 

La aurora de Nueva York

La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.

La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.

La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza posible:
a veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.

Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.

La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencia sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
como recién salidas de un naufragio de sangre.

¿Quién es el autor de este poema?

¿Por qué la ciudad de Nueva York es la protagonista de estos versos?

Escucha las dos versiones musicales que han hecho Enrique Morente y Loquillo.

 

A vista de pájaro

Para el espectador que llegaba sin aliento a esa cima, la primera impresión era un deslumbramiento de tejados, de chimeneas, de calles, de puentes, de plazas, de flechas, de campanarios. Todo te inundaba los ojos a la vez: el frontón tallado, el tejado agudo, la torrecilla suspendida en las esquinas de los muros, la pirámide de piedra del siglo XI, el obelisco de pizarra del XV, el redondo y desnudo torreón, la torre cuadrada y ornamentada de la iglesia, lo grnade, lo pequeño, llo macizo, lo aéreo. La mirada se perdía largo rato en la profundidad de ese laberinto, donde no había nada que tuviera su originalidad, su razón, su carácter, su belleza, nada que no viniera del arte, desde la casa más pequeña con fachada pintada, con armazón exterior, con puerta rebajada, con pisos en saledizo, hasta el real Louvre, que tená entonces una columnata de torres.

¿En qué obra aparece esta descripción? 

¿Quién es el autor? ¿De qué siglo?

¿Qué ciudad se describe? ¿Desde qué lugar de la ciudad se describe?

Soria, Machado y Bécquer

Soria fría, Soria pura, cabeza de Extremadura,
con su castillo guerrero
arruinado, sobre el Duero;
con sus murallas roídas
y sus casas denegridas!
  ¡Muerta ciudad de señores
soldados o cazadores;
de portales con escudos
de cien linajes hidalgos,
y de famélicos galgos,
de galgos flacos y agudos,
que pululan
por las sórdidas callejas,
y a la media noche alulan,
cuando graznan las cornejas!
   ¡Soria fría! La campana
de la audiencia da la una.
Soria, ciudad castellana
¡tan bella! bajo la luna.

Campos de Soria [CXIII-VI]

Hay una relación entre este poema, Machado y Bécquer. ¿Te anismas a descubrirla?

El carné de la Expedición

Consigue durante estos meses el carné de la expedición canjeable por un punto en la segunda evaluación.

Cada reto, cada adivinanza o instantánea que descubras te hará ganar una de las letras de la palabra Expedición. Cuando las consigas todas obtendrás un punto.

Vetusta, la muy noble y leal ciudad

"Vetusta, la muy noble y leal ciudad, corte en lejano siglo, hacía la digestión del cocido y de la olla podrida, y descansaba oyendo entre sueños el monótono y familiar zumbido de la campana de coro, que retumbaba allá en lo alto de la esbelta torre en la Santa Basílica. La torre de la catedral, poema romántico de piedra, delicado himno, de dulces líneas de belleza muda y perenne, era obra del siglo dieciséis, aunque antes comenzada, de estilo gótico, pero, cabe decir, moderado por un instinto de prudencia y armonía que modificaba las vulgares exageraciones de esta arquitectura. La vista no se fatigaba contemplando horas y horas aquel índice de piedra que señalaba al cielo; no era una de esas torres cuya aguja se quiebra de sutil,, más flacas que esbeltas, amaneradas, como señoritas cursis que aprietan demasiado el corsé; era maciza sin perder nada de su espiritual grandeza, y hasta sus segundos corredores, elegante balaustrada, subía como fuerte castillo, lanzándose desde allí en pirámide de ángulo gracioso, inimitable en sus medidas y proporciones. Como haz de músculos y nervios la piedra enroscándose en la piedra trepaba a la altura, haciendo equilibrios de acróbata en el aire; y como prodigio de juegos malabares, en una punta de caliza se mantenía, cual imantada, una bola grande de bronce dorado, y encima otra más pequeña, y sobre esta una cruz de hierro que acababa en pararrayos".

En este nuevo reto te proponemos que identifiques cada fragemento: a qué obra pertenece, de qué época y quién es el autor.

Ciudades literarias

"... y en sus sueños aparecen ciudades ligeras como cometas, ciudades caladas como encajes, ciudades trasparentes como mosquiteros, ciudades nervadura de hoja, ciudades línea de la mano, ciudades filigrana para ver a través de su opaco y ficticio espesor".". 

Las ciudades invisibles, Italo Calvino

Descubramos las ciudades que se esconden detrás de las obras literarias que vamos a trabajar. Ellas, en ocasiones, pasan desapercibidas, mas en otras cobran protagonismo y se convierten en un personaje más de las novelas. En este nuevo reto te proponemos que identifiques cada fragemento: a qué obra pertenece, de qué época y quién es el autor.

LA ENVIDIA ENTRE DOS HERMANOS

Gregorio saborea avariciosamente el único pedazo de jamón que había en la cesta ante la mirada envidiosa de su hermano Honorio.

GREGORIO: (Acabando de masticar el trozo de jamón) ¿Por qué me miras con esa cara Honorio?

HONORIO: (Con cara de desprecio hacia su hermano.) No es por nada Gregorio, pero... me podías haber preguntado antes de hacerlo.

GREGORIO: ¿Antes de hacer qué ? (Pregunta sorprendido).

HONORIO: Sí, sí, tú haz como si nada.

GREGORIO: No se de qué me hablas. (Contesta con tono desinteresdado).

HONORIO: Sabes que no he comido carne durante esta semana.

GREGORIO: Estamos en Semana Santa, tienes fruta y queso en la cesta. (Con tono sarcástico).

HONORIO: Que yo sepa la Semana Santa es para los dos.

Las meninas

Velázquez deja de pintar; hace pequeñas comparaciones con el cuadro y con lo que está viendo, mientras, en la sala, hay un murmullo.

INFANTA MARGARITA: ¿Le quedará mucho? (Suspira con intensidad)

REINA: No estoy segura, pero por su cara parece que no le convence mucho su trabajo.

INFANTA MARGARITA: ¡Ojalá acabe pronto! Me duele un montón el cuello y quiero ir a jugar al jardín con el perro.

PERRO: GUAU GUAU.

REY: Por favor, dejad que acabe con su trabajo, si nos movemos ahora le estropearemos todas las horas que pasó para pintarnos.

Velázquez se separa del cuadro y se presenta frente a ellos anunciando algo.

VELÁZQUEZ: Ya podéis marcharos. He acabado mi cuadro, gracias por ser pacientes y aguantar sin moveros dos horas.

Todos dejan sus puestos y se aproximan lentamente y con mucha curiosidad al cuadro. De nuevo se quedan paralizados, pero esta vez de sorpresa; quedan impresionados ante la obra de arte.

Las meninas

Velázquez llama a las personas que viven en la casa real y les dice que los convoca a todos en el salón para comenzar a pintar un cuadro.

VELÁZQUEZ: Bueno veo que ya estáis todos aquí. Me gustaría empezar a pintar el cuadro.

REINA: El rey dice que esperemos por él. Está atendiendo unos asuntos de estado muy importantes para el reino.

VELÁZQUEZ: Bueno pues esperemos pues. (Suspira suavemente)

REY: Ya estoy aquí, ya puedes comenzar a pintar el cuadro.

CRIADA: Señorita infanta ¿se encuentra bien?

INFANTA MARGARITA: Sí, pero me encuentro un poco mareada. Será mejor que empecemos cuanto antes para acabar antes del anochecer.

VELÁZQUEZ: Bueno ya  terminé de pintar el cuadro. Ahora si no os importa haré un retrato mío y lo pondré en el cuadro.

REY: No pasa nada puedes hacerlo sin problema.

VELÁZQUEZ: Muchísimas gracias su majestad.

La gente se dispone a salir de la sala  el rey siempre sale el primero.

La rendición de Breda

La rendición de Breda de Velázquez

Dos ejércitos, Breda a la derecha, el batallón de Flandes a la izquierda, todo ocurre en una especie de playa con una iluminación sombría, rojiza por la sangre de los bredos. Se pueden ver a dos personajes Justino de parte de Breda, y al marqués de Spinola de parte Flandres.

Spinola: (Con una sonrisa de victoria en el rostro) Bredos, la mayoría de los vuestros han caído, rendiros y viviréis.

Justino: Nunca nos rendiremos marqués (con furia en la voz y lágrimas en los ojos). Vengaremos a nuestros hermanos cueste lo que cueste (todo el ejercito a coro) ¡No nos rendiremos!

Spinola: Vosotros lo habéis querido (se alza un silencio sepulcral en el escenario y después un breve murmullo) atacad. Pero dejadme a Justino a mí.

De repente salen soldados de ambos bandos y empiezan a combatir y, en el centro, acercándose parsimoniosamente el uno al otro, paso a paso, únicamente escuchando el fragor de la batalla, están de frente el uno al otro se miran con rabia y empiezan a luchar. Se ven soldados bredos caer y otros de Flandres morir, pero, al final, solo queda un bredo, Justino, en eso el marqués habla.

Spinola: Justino, ríndete, estás solo; tus compañeros han sucumbido ante mi ejercito.

Justino: (Con el rostro impasible) Acaso tienes miedo de morir a mis manos, marqués.

Spinola: ¿Yo?, miedo (enajenado grita) ¡Muere!

En ese momento le da una estocada que le da de lleno a Justino y este muere. El telón se cierra con una canción fúnebre y el acto termina.

La Gioconda

Se abre el telón, hay un escenario iluminado con una suave y tenue luz blanca iluminando a dos personas; una era una mujer y el otro era un hombre llamado, ambos estaban vestidos con un elegante pero antiguo ropaje. Leonardo está pintando sobre un lienzo a la mujer que está sentada ante  él, ella parece pensativa.

GIOCONDA: ¿Cómo has e llegado a esto? No lo entiendo ¿Por qué  insistes en torturarte? Estás sentada sobre una vieja silla frente a la persona que más quieres y lo único que haces es sonreír falsamente, como una hipócrita. Te ha fallado ymuchas veces, sí te ha fallado infinidad de veces, más de las que puedes recordar. Nunca te ha valorado, ni siquiera pareces importarle. ¿Te das cuenta? ¡No le importas ni lo más mínimo! Eres tonta, vas en su ayuda cuando te necesita. Eres una mujer, fuerte, guapa e inteligente, te mereces a alguien a tu altura, no a este hombre al que solo le interesa ganar dinero con tu pintura. ¡Reacciona! ¡Levántate! Ha llegado el momento de tomar una decisión, el momento de actuar y de dejar de pensar.

La joven se levanta. Sale de la habitación. La luz se hace más tenue. El pincel que custodiaba Leonardo se cae al suelo. El silencio invade el escenario. 

La batalla de Cascina

La batalla de Cascina de Miguel Ángel 

SOLDADO FLORENTINO:: Señor Galeotto, los soldados estamos cansados y sofocados por el calor, aquí cerca está el río Arno, ¿nos podríamos bañar?

GALEOTTO MALATESTA: Está bien soldado, nos bañaremos en el río, pero alguien tendrá que vigilar por si Acuto y los pisanos deciden atacar.

MANNO : Yo puedo ocuparme de vigilar, señor.

GALEOTTO MALATESTA: Bien, pero esté bien atento, o las consecuencias serán terribles

Después de unos minutos se oyen voces.

MANNO: ¡Alerta! ¡Los soldados pisanos atacan!

GALEOTTO MALATESTA: ¡Soldados, atacad!



El pensamiento de Munch

Munch, el pintor, acaba de terminar su cuadro. Se sienta en frente de su obra. Busca defectos.

MUNCH: ¿Por qué  nunca consigo pintar las cosas como son?

Y aunque estaba sólo en su estudio, una voz procedente de su cuadro le contesta.

EL CUADRao: Porque siempre pintas lo que sientes.

MUNCH: Los cuadros, no hablan. ¡Estoy volviéndome loco!

EL CUADRO: No. Sólo soy tu dolor, tu desesperación.

MUNCH: Ja,ja. ¿Qué desesperación? ¿Qué dolor?

EL CUADRO: Soy tú.

MUNCH: Pues, si te elimino, ya no eres más que un borrón.

EL CUADRO: Si me borras desapareces, porque soy tú mismo, tu realidad, tu imaginación, tu dolor, tus sufrimientos y tus alegrías. Soy tu mundo. Soy tú.

MUNCH: No entiendo nada. Estoy hablando con un lienzo, con una imagen distorsionada de un ser irreal.

Munch, intenta borrar la imagen que había pintado frotando el cuadro con algún disolvente.

MUNCH: Pero ¿qué me está pasando? ¡No aguanto el dolor! ¡Qué alguien me ayude!

ELCUADRO: ¡Ya te advertí que yo era tú!

Y aunque el pintor Munch, desapareció sin dejar rastro, se conoce esta obra como “el grito”. Y algunos días parece que el cuadro habla y dice: “¡Qué alguien me ayude!

El grito de Munch